Televizijska publika obuhvaća različite spotove, čak i u žanrovima koji dominiraju bijelim muškarcima, poput fantastike i znanstvene fantastike. Svjedočite fenomena ženskih likova u televizijskim emisijama poput Jessica Jones, Osoba od interesa, Uspavana šupljinai najnoviju Netflixovu sezonu Daredevil. Stoga se mreža Fox nije trebala iznenaditi kad je Twitter ljutito uzrujao zbog smrti Abbie Mills (koju glumi Nicole Beharie) u Uspavana šupljina, Čitav tužni vapaj odjekivao je razočaranje koje su fanovi izrazili (i vjerojatno još uvijek imaju) nad smrću još jednog crnog ženskog lika, Jossa Cartera (Taraji P. Henson) u Osoba od interesa,

biti striptizeta

Prema društvenim medijima, neke od obožavatelja obožavale su se konkretno zato što su žene u boji igrale ove uloge. Nesumnjivo, Abbie Mills i Joss Carter pomogli su zadržati dio gledatelja kada su crte njihovih emisija postale zbunjujuće i nabrekle. Carterovo ograničeno vrijeme za osobu od interesa može se (ili ne mora) planirati od početka. A Millov odlazak, s obzirom na priču (stići ćemo do ovoga) iz prve sezone, nažalost je bilo moguće predvidjeti. Dakle, poanta prijepora nije u tome zašto su likovi ubijeni, već u tome kako.



Priče o Abbie Mills i Joss Carteru primjer su udvostručenja na medijskim tropima:



1. Kad glavni likovi u boji steknu poseban talent ili vještinu koja ih čini 'izuzetnima', oni nekako samo odluče upotrijebiti svoj talent kako bi iz bijelih ljudi izbavili zlo - ni sebe, ni svoje ljude, bez obzira koliko smrtonosni bili njihovi vlastiti problemi (Magical Negro ).



2. Dobro je pripovijedati dopustiti princezi da spasi princa za promjenu. Ali kada ćemo uopće vidjeti bijelog muškarca kako daje život za crnu ženu? (Mamica)

'Čarobni crnac' i 'Mamica' zamaglili su se američkim medijima otkako je Quaker Oats počeo gurati proizvode za doručak. Grozno je vidjeti kako je ovo izdržati čak i u žanrovima jer su raznoliki lijekovi mogli donijeti beskrajne kreativne mogućnosti.

Dobro je pripovijedati dopustiti princezi da spasi princa za promjenu. Ali kada ćemo uopće vidjeti bijelog muškarca kako daje život za crnu ženu?

Joss Carter i Abbie Mills možda su dobro glumile glumice bilo koje nacionalnosti. No, pisci su odlučili istaknuti važnost svoje crne baštine. Za Abbie se to pokazuje ugradnjom svojih predaka iz 20. stoljeća u priču. Za Cartera, dokazi se nalaze u podtekstu razgovora koje je vodila s krivovjernim bijelim muškim policajcima, primjerice, kad joj gadnim tonom kažu: 'Carter, ne znaš svoje mjesto'. Izvodeći ove karakteristike, tvorci podsjećaju da ove žene pripadaju narodu koji se morao boriti kako bi priznao svoju humanost. Ali tada linije priče iz ovih serija djeluju na tome da umanji to čovječanstvo.

Američka industrija zabave nikada nije imala problema zamišljati crne žene kao snažne, njegujući zaštitnike. Crne žene se često prikazuju kao nesebično zanemarivanje vlastitih unutarnjih sukoba i osobnih veza kako bi stvari išle za sve ostale, posebno bijelce. Joss Carter i Abbie Mills u biti postaju mule svojih izmišljenih svjetova. Producenti obje serije dodatno su iznevjerili ove likove i njihove obožavatelje pretjerano iskorištenim, pretjeranim kreativnim izborom: odricanjem od žena bijelog čovjeka.

Ichabod Crane ne bi preživio premijernu epizodu filma Uspavana šupljina bez Abbie Mills. Ona ga štiti, skloni, educira i tješi ga kroz čitavo vrijeme njegove serije. Policajac koji je osvojio mjesto na Quantico, Mills se sama nosi neustrašivo i racionalno u opasnim sukobima. Međutim, u slučajevima kada se Ichabod u pomoć spusti, znamo da je jedini razlog bio u opasnosti jer mu je pomagala. Abbiejeva je sudbina još bolnija za gledati, jer čak i ako smo to trebali predvidjeti, usudili smo se nadati boljem.

Ispada da su detektivka Abbie Mills i njezina mlađa sestra porijekle iz crnih žena koje su stoljećima patile zbog pripadnosti mističnoj kampanji Ichabod Cranea. Na primjer, Abbiejeva predaka iz kolonijalne američke ere, Grace Dixon, očito nije imala osjećaj da koristi svoju moćnu magiju vještica da zaustavi porobljavanje drugih ljudi afričkog porijekla. No, sakupila je snage i vremena da zaštiti Ichabodovu ženu i potomstvo. Da bi to učinila, Dixon je ukinuo magičnu zaštitu nad svojim domom, koji je služio i kao utočište drugim slobodnim crncima i dobrim vješticama. Ovaj čin dobročinstva pobijedio je Dixona u snagama supruge Ichabodove supruge, od super vještice šefove vještice do dadilje. Potom je dijete bacilo nemire u ubojstvo koje je ubilo Dixona i sve ostale u kući.

Pisci se nikada ne trude pokazati zašto je bilo koji od Milinovih kolonijalnih predaka u Uspavana šupljina odlučite pomoći američkim revolucionarima, za koje znamo da su bili robovi. Prigovor na to kako predstava prikazuje Mills porobljene pretke nije upućen da bi se znalo da crni glumci ne mogu biti na ekranu bez usredotočenja priče na rasnu bolest Amerike. Ako će produkcija značajno iskoristiti određena razdoblja u povijesti (porobljavanje, linčovanje, KKK, Jim Crow, itd.), Relevantni kontekst treba tretirati s ozbiljnošću i autentičnošću.

Privlačenje žena u boji sa sposobnošću da samo služe drugima dodatno špijunira kako naše društvo može percipirati humanost tih žena.

Uspavana šupljina zgodba provodi Abbie Mills i njezinu mlađu sestru Jenny kroz dovoljno trauma tijekom njihovih formativnih godina da bi omamili gledatelje tijekom prve dvije sezone. Njihovu majku, koju je suprug napustio s dvije male djevojčice, mučile su ih magične vizije povezane sa Abbiejevim statusom svjedoka. Pokušala je ubiti Jenny zbog tih vizija i na kraju je bila predana mentalnoj ustanovi gdje je ona umrla pod sumnjivim okolnostima. Jenny je, nakon što ju je majčino duševno stanje i sjećanje na njenu otmicu terorizirala, također bila povremeno institucionalizirana tijekom mladog života, a lokalni šerif služio je kao lopov.

Uspavana šupljina poziva gledatelje na eskapizam u velikoj mjeri na štetu trivijalizacije ljudskosti tih crnih žena, a produžetak stvarnih ljudi koji su izdržali borbe ovih likova u svijetu. Od nas se neprestano traži da vjerujemo da će crne žene koje prolaze kroz iskustva rušenja duše sretno zanemariti svoje nevolje za postizanje ciljeva merkura. Zašto naše heroine boje ne mogu uspjeti ili, čak, zanemariti njezine vlastite nevolje kako bi se podigle zarad bijelih protagonista?

U Osoba od interesa, Joss Carter također se bavi osobnom dramom koja je dovoljna da razbije bilo kojeg junaka kad bude uhvaćena u tuđoj misterioznoj bitci. Kad započne serija, stavila je samo jedan ogrtač (vojnika) kako bi preuzela još dvije osobe (samohrana mama i časnik NYPD-a). Također poput Abbie Mills, Carter riskira karijeru, ljubav i na kraju čak i svoj život. Njezina prošlost, pažljivo integrirana u prve tri sezone ove serije, prikazuje časnog i odanog policajca koji je stalo do pravde i života. Carterova uspostavljena sklonost pomaganju ljudima ne opravdava neke točke zavjere.

Unatoč tome što mora odgajati sina adolescenta sam u gradu 'Stop and Frisk', Carter je uvijek na raspolaganju da spasi bijelce od njihove 'muške boli' i prikrije njihove pogreške. Barter dva puta Carter stavi život Johna Reesea prije svog i sina svoga. U jednom trenutku, u njezinoj posljednjoj epizodi, navodi nas da vjerujemo (nadu?) Da se bijeli muški lik može prekinuti s tradicijom i umrijeti za Cartera. Ali, nažalost, nije trebalo biti. Ono što je Carterova motivacija zaista nevjerojatno jest da joj dvije odmetničke budželice nikada nisu povjerile izvor svojih podataka o neposrednim zločinima.

Privlačenje žena u boji sa sposobnošću da samo služe drugima dodatno špijunira kako naše društvo može percipirati humanost tih žena. Ključ za razumijevanje nijansi ovog argumenta je ispitivanje onoga što likove Abbie Millsa, Jossa Cartera, pa čak i Elektru manje ostvaruje u potpunosti nego što kažu Jessica Jones, Jones, dok se suočava s PTSP-om, vodi sveukupni plan borbe protiv prijetnje serije - što je i njena vlastita neprijateljica. Tako će uklanjanje negativca pomoći drugima, ali će ujedno ispuniti i njene potrebe. Potpuno je osnažena, a ne mazga.

Kad se marginalizirani ljudi objektificiraju kao instrumenti za bijele znakove, ne postoji prava raznolikost ili inkluzivnost.

Uzmite u obzir i glavne ženske likove u osnovni, U ovoj se seriji dr. Watson i Moriarty ponovno zamišljaju kao žene koje putuju svojim vlastima. Oni možda nemaju čarobne ili super moći, ali nisu uređaji za crtanje. Portret dr. Joan Watson Lucy Liu ne podsjeća na stereotipe žena iz istočne Azije. Watson podržava Sherlock Holmesa najprije kao njegovatelja, zatim učenika i, konačno, kao ravnopravnog partnera, cijelo to vrijeme iskorištavajući njezino pravo postavljanja granica i prozivanja snažne volje Holmesa na svoja sranja. Poput Jessice Jones, Watson se jako trudi zadržati agenciju kakvu Abbie Mills nikad nije imala, a činilo se da se Joss Carter odrekao. Dok se Watson vodi u osobne borbe, nijedna od njih ne čini njezinu posvećenost radu s Holmesom.

Još jedan razlog zašto Uspavana šupljina i Osoba od interesa ne uspijevaju njihovi crni ženski likovi zato što Hollywood još uvijek nije imao trenutak 'dolaska Isusa' o oštrini života crnaca u Americi. Fantazija i znanstvena fantastika mogu biti najbolji žanrovi u kojima bi se to moglo dogoditi. Narativi u drugim žanrovima koji evociraju neka lošija vremena u povijesti za crne Amerikance ili su usredotočili zavjeru na prikazivanje pune stvarnosti, kao podzemljeili, češće čine ugnjetavanje crnaca kao puke urođene uređaje, poput Ludi muškarci, Jedino što sam vidjela da sam se pokušala približiti željenom srednjem svjetlu bila je kratkotrajna BBC serija,Bakar, i nagrađivani Carstvo ploča (koja ima svojih problema sa seksizmom i rasizmom).

Da, žrtva je ono što obično volimo od naših izmišljenih junaka, bez obzira na spol ili rasu. Mills i Cater pokazuju nam da pokušaji različitosti u izmišljenim medijima nisu samo društveno svjesni, već su i privlačni i dobri za posao. Ipak, kada su marginalizirani ljudi objektivizirani kao instrumenti za bijele znakove, ne postoji prava raznolikost ili inkluzivnost.